91y游戲捕魚在人之間,才叫人間啊-

作者:中國青年雜志  來源/微信公眾號:YOUTH-POWER  發布日期:2019-10-23

歡迎關注《中國青年》雜志官方微信@文| 宋澤宇原文載于《中國青年》雜志2019年第20期
《可以跟著去你家嗎?》是日本東京電視臺的一檔真人訪談節目,節目組會在晚班公車停運后,隨機采訪路人,幫他們支付昂貴的打車費,以此91y游戲捕魚交換去對方家中采訪的機會。幾年前,正在中央美術學院設計系讀書的邊奕文通過這個節目關注到了前田良久的生活狀態:68歲,獨居,沒有工作,基本與外界隔絕,父母離世后再也沒有丟過垃圾,依靠微薄的遺產生活,家里的雜物堆砌如山……通過節目組的幫助,他狹小的房間兩天內清出了重達兩噸的垃圾。
“原本是一個挺有綜藝感的節目,但大家看到老人的居住環境之后都很驚訝,他身體不好,錢也完全不夠用,有一種活一天是一天,大不了一死的狀態,當時給我的感覺挺恐懼的。”處于狹小的空間、幾乎不出家門、不上學、不上班,自我封閉地生活,這類人群在日本被稱為“蟄居族”。日本內閣曾對“蟄居”做出釋義——“幾乎不走出自家和自己的房間,除滿足愛好等以外不外出的狀態持續6個月以上”。2019年6月18日,日本內閣會議敲定了2019年度《兒童與青年白皮書》,其中首次推出了“蟄居族”專題,據公開數據顯示:日本40-64歲的蟄居族在全國范圍內約有61.3萬人。社會生存壓力下衍生的逃避心理是“蟄居”群體產生的首要動因,邊奕文了解了這個群體的生活狀態之后,發覺其實身邊也有很多類似心理狀態的個體,“但大家都比較避諱談起‘蟄居’,可能覺得這是個丟人的現象,但這個群體確實需要更多人的了解、關心和幫助。”今年,邊奕文作為2019級設計專業畢業生,將她從前田的故事中獲得的靈感應用在了自己的畢業設計中——“作繭”因此誕生。
洗到發白的衣服,踢到很舊的毽子
一個六平方米左右的封閉空間,四周的墻壁由五花八門的垃圾碎片組成,天花板和地板是兩塊巨大的鏡子,鏡像相互映照,頭頂和腳底像是深不見底的無底洞。邊奕文給這個空間取名為“作繭”——一種包裹束縛自己的行為,以此來表現“蟄居”群體自我封閉、社交孤立的狀態。長期獨自生活在固定的空間中,因此產生了大量的生活垃圾而不及時清理,無人在意,也無人制止,這樣的狀態日復一日地重復上演,是這個群體的真實現狀。“我當時一直在想,這個作品的切入點應該怎樣表現,要找到他們之間的共性,我搜索了很多照片,發現了這個重要的點。我就想用垃圾去展示,因為大家對垃圾這些東西其實是有反感現象的,這樣的空間能給人特別大的沖擊感。”為了讓“作繭”更加真實地傳達這個群體的生活,邊奕文選擇用真正的生活垃圾來呈現,易拉罐、速食品包裝袋、外賣盒、煙頭、洗到發白的舊衣服、踢到很舊的毽子……這些東西都是她從垃圾堆里一個一個撿來的,要制作整個房間大小的墻面,她撿來的垃圾多到需要用很多麻袋來裝,最后堆滿了整個制作間。邊奕文撿來的“素材”畢業季前的設計期臨近夏季,天氣越來越熱,房間里大量的垃圾發出非常難聞的味道,邊奕文又把垃圾一個一個清洗干凈,剪成小塊,很多無法清理的,只能丟掉,再找新的。“作繭”內部的墻面是一個個磚塊大小的“垃圾塊”組合而成的,每個“垃圾塊”上是大小不同的垃圾碎片,要讓它們呈現立體的狀態,必須經過五六層拼貼,每塊碎片小得只有指甲蓋那幺大,大的也不過是四分之一個易拉罐。有人建議她放棄這種“最笨”的制作方法,直接找圖片打印出來貼在墻上,省得消耗時間和體力,但她覺得那樣不夠真實,不如直接上網看圖片算了,依然每天堅持十來個小時,做出三四塊要兼顧美感和視覺效果的“垃圾磚”,這幺做了一個多月,完成了“作繭”。畢業設計展出時,751國際設計節的策展人看到了邊奕文的作品,邀請她進駐設計節,等到展覽對外開放時,很多參觀者擠進這個狹小的空間,第一感受是“好嚇人”——身處其中,像是被包裹在一個多維空間,沒有出口,無處遁形。“作繭”內部“大家都知道‘作繭自縛’,它是個相對貶義的詞,比較負面,但我覺得這個群體不應該直接被貶義化,但他們又確實像是蠶吐絲作繭束縛住了自己,所以我只提取前兩個字‘作繭’,更像是一種中性的表達。”關注“蟄居”群體的同時,邊奕文創作“作繭”的初衷也與自己和身邊人有關。“現在的年輕人壓力挺大的,我想呼吁大家了解這個群體,看到這個現象,當我們真的遇到類似的心理和傾向時,就能更好地避免問題或是得到幫助。”
久違了,生活
做設計前,邊奕文做了一個社會調查,隨機調研了1157人,年齡層介于15-65歲之間,通過問卷,她總結出了五個大眾心目中“蟄居”人群的顯著特征:1.不愿意走出房間、喜歡獨處;2.不愿意與人面對面交流;3.自卑,內心深處渴望存在社會價值;4.有強烈的羞恥心;5.心理承受壓力的能力有限。最后得出的結論是:有一半人聽說過“蟄居人群”,其中有起碼一種相似的心理、但不算“蟄居”的占56%,年齡主要分布在20-26歲。“剛從學校出來的年輕人,會感覺到有點脫離大家了,如果要和陌生人合租,每天待在自己的空間里面會感到孤獨,但大家又不會主動打開那扇門去交流。把這種孤獨感再延伸一點,以前在學校,大家都是床對床,有很多話可以說,現在就沒那幺方便了,可能沒人能夠及時地和你交流或是幫助你,這樣的狀態可能會給年輕人一定的影響,造成一種不穩定情緒,讓大家沒有安全感。”邊奕文善于觀察現實生活中的細節,這種敏感也與她的成長經歷有關。青春期時,弟弟突然出生了,這讓邊奕文在意起小時候父母逗她的那些話:你要是不聽話,我們就再生個弟弟妹妹,不要你了。“當時我還小,沒辦法一下子接受這件事,情緒也受到了很大的影響。”一段時間后,邊奕文的學校要求住校,一個星期回一次家,父母忙于工作,又要照顧弟弟,對她的關注也漸漸減少了。“所以從小我就養成了扒門縫的習慣,聽他們在說什幺,父母總覺得我是小孩,不需要知道得太多,也不和我交流。”敏感、細膩,在細節上會比平常人更注意,是邊奕文對自己性格的評價。她的設計在751展出前,由于時間緊迫,有些人會幫她把素材很快地貼上去,但邊奕文看著很惆悵,“我做這個很慢,一下午只能做出來幾塊,他們都會直接糊上去,我說不能這樣擺,放在我手里合適了,我才會把它擺上去,我是這樣的人。”邊奕文正在創作“作繭自縛”她對自己的作品想要傳達的東西也很堅持。畢業設計答辯時,老師對“作繭”的評價是,“你這不就是在做一個宅文化、宅現象嗎?”邊91y游戲捕魚奕文很在意,“這根本不是宅,宅是舒服的,我可能只是幾天不想出去,我宅但我也會工作,我也存在社會價值。但我說的是恐懼對外交流的狀態,它是完全封閉的,不存在社會價值了,甚至可能發展成為一個社會問題。”在邊奕文看來,做設計應該關注社會問題,因為單純的設計誰都能做,只有獨立的思維才能真正發現問題,做出有共鳴的東西。她的“作繭”就是這樣。邊奕文說:“我是90后,很多90后都是獨生子女,等我們的父母一輩老去了,我們也到了三四十歲,成為主要的勞動力,是需要正視會出現的壓力和心理問題的,設計是一個發現問題并解決問題的過程,我可能沒有辦法用自己的力91y游戲捕魚量去解決,那我能做的,就是讓更多人看到一種現象和狀態。”勇敢地面對問題和未知的人生,是生活該有的樣子。就像與《可以跟著去你家嗎?》的節目組道別時的前田老人,看著自己煥然一新的家露出了笑容,似乎是與真正的生活久別重逢,他對著鏡頭說:“人間啊,在人之間才叫人間。”
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